ある殺し屋とやくざと一人の女が、２億のヤクを奪う。しかし、やくざと女は殺し屋を・・。「色と仕事の区別がつかねぇ男はごめんだ」、「女は色と仕事の区別がつかねぇ、ごめんだな」。この二つのセリフを聞けただけでも僕的には満足だ。大映時代の成田三樹夫はニヒルでクールでメッチャ渋い。この作品では、まだまだ青い若造を演じ、渋さは若干薄いが、このセリフをはいた様はとびきりカッコよかった。市川雷蔵も時代劇のイメージが強く、セリフ回しなど若干違和感があったが、寡黙で冷静な殺しのプロをさすがの存在感で演じている。立ち回りなどさすがといった感じ。僕の世代としては野川由美子がとても可愛くてビックリした。お綺麗な人とは思ってたけど。
森一生の集大成おすすめ度
★★★★☆
ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞちかくで墓地のﾖｺに建つﾎﾞﾛﾎﾞﾛのｱﾊﾟｰﾄを描写するところに、
二つのｽﾞｰﾑｼｮｯﾄが連続するのだが、この映画の撮影は実はあの
溝口健二の戦後作品になくてはならない片腕、宮川一夫である。
1967年といえばすでにﾍﾞﾃﾗﾝの域に達していた彼のｱｲﾃﾞｱであったと
される（森一生監督談）このｼｮｯﾄに、常に新しいﾃｸﾆｯｸに挑む彼の
ｷｬﾒﾗﾏﾝ魂を思う。その宮川の強いｷｬﾒﾗへのこだわりと、監督森の
早撮りの駆け引きの妙が、主演市川雷蔵と、野川由美子、成田三樹夫、
小池朝雄といった癖の強い俳優陣と絡まるとき、この時代の大映京都が
目指した、後に和製ﾉﾜｰﾙと呼ばれる現代劇のひとつの頂点を見せた。
高度成長期の頂点で、戦争の記憶へのひとつの区切りをつけた時代
とも重なり、増村保造、石松愛弘による脚本のもつ独特の戦争への
視点をうまくﾒﾀﾌｧｰ（隠喩）として見せるｲﾝｻｰﾄｼｮｯﾄや、赤色へのこだわ
り、そしてﾌｨﾅｰﾚで成田を通してみせるﾕｰﾓｱなど、森（監督）自身も
言うように、彼の集大成的な作品。
それにしてもこの時代の邦画のおそるべき実力の、これはほんの片鱗
にしかすぎないことを、現代邦画人はもっと真摯に受け止めるべきだろう。
市川雷蔵、最高にかっこいいです
おすすめ度 ★★★★★
市川雷蔵の珍しい現代劇のシリーズ物。タイトル通り殺し屋が依頼を遂行するまでを淡々と描く。森一生監督の抑えた演出は見事。こういうのをシャープな演出というのか。市川雷蔵は現代劇でも最高にかっこいい。宮川一夫による撮影も見事で、カラー作品ながらモノクロのように冷淡で抑えたトーンの映像は素晴らしい。最近の派手な作品に見慣れた観客には受けないだろうが、傑作中の傑作の待望のDVD化は嬉しい限り。
成田三樹夫や小池朝雄といった名優の演技が見られるのも嬉しい。続編「ある殺し屋の鍵」とともに必見。
